《情人》讀后感

《情人》讀后感

讀完一本名著以后，相信大家一定領(lǐng)會(huì)了不少東西，讓我們好好寫份讀后感，把你的收獲和感想記錄下來(lái)吧。那么我們?nèi)绾稳懽x后感呢？下面是小編為大家整理的《情人》讀后感，希望能夠幫助到大家。

《情人》讀后感1

斷斷續(xù)續(xù)看了快一個(gè)月了，本來(lái)一本不算長(zhǎng)的小說(shuō)是用不著這么長(zhǎng)時(shí)間的，不過(guò)因?yàn)檫@樣那樣的原因中間有三個(gè)星期都沒有看，今天再看起來(lái)也完全沒有斷層的感覺。之前對(duì)于《情人》的名字并沒有什么特別的感覺，甚至完全沒有與書有太多聯(lián)系起來(lái)，將其作為擁有較多獨(dú)立性的存在。直到再次拿起書一口氣讀完最后的幾百頁(yè)才豁然理解“情人”這個(gè)詞起著怎樣點(diǎn)睛的作用，修子對(duì)于愛情、對(duì)于婚姻的看法其實(shí)跟我理想中是很像的，當(dāng)愛情鎖進(jìn)婚姻的契約里就很難保持愛情的純粹了，所以現(xiàn)在有很多婚后感情破裂的例子，我們能說(shuō)他們當(dāng)時(shí)都不是相愛的嗎，顯然是不能的。

在古代，人們的平均壽命很短，封建意識(shí)也很濃，所以我們基本不會(huì)看到會(huì)有感情破裂的婚姻，好像之前每一對(duì)人都能從一而終，白頭偕老。而現(xiàn)在，人們活到六七十歲實(shí)在是太平常了，三四十年的時(shí)間里都深刻的愛著這個(gè)與自己朝夕相處的人的可能性，我想真的不是一個(gè)大概率事件。生活的瑣碎不僅能磨滅理想，更能澆熄愛情。不是說(shuō)一起旅行是檢驗(yàn)情侶合不合拍的有效方法嗎，一起生活能讓我們更全面的認(rèn)識(shí)對(duì)方。很多時(shí)候我們愛上一個(gè)人不是愛上了他（她）的全部，我們愛上的只是一部分。所以對(duì)于修子不想做妻子只想做情人的想法我還是挺能理解的。“情人”和“妻子”，看起來(lái)似乎都覺得“情人”更好看一些（微笑）。當(dāng)然，我并不是為那些有外遇的人士找借口，也不是提倡外遇，只是想說(shuō)，如果你已經(jīng)對(duì)自己的愛人做出了承諾，那就別招惹承諾外的人。為自己的所作所為負(fù)責(zé)是每個(gè)人都應(yīng)該的。暫時(shí)就說(shuō)怎么多吧，要去吃飯了。

《情人》讀后感2

“他是個(gè)強(qiáng)健的、身材修長(zhǎng)的男子，有著用不完的精力。他的臉很粗獷，具有象普通老百姓的那種粗線條；掩在那雙濃密眉毛下的眼睛飽含著如此充沛的生命力，以至她不能不著迷。它們好像在舞蹈，但又仿佛被笑聲的余音振顫著；他的嘴巴也一樣，好像馬上會(huì)爆發(fā)出勝利的笑聲，但又沒有笑出來(lái)。他給人以強(qiáng)烈的懸念感。”

他就是保羅。《兒子和情人》一書中的男主人公。D.H.勞倫斯細(xì)膩入微地?cái)⑹隽怂那嗌倌晟睢⑴c母親的畸戀以及和米麗安、克拉拉的愛情糾葛。這本書探討了英國(guó)下層家庭關(guān)系的復(fù)雜性。作者很注重心理描寫，把保羅的思想逐步地解剖，呈現(xiàn)在讀者面前。保羅自小受到母親莫瑞爾太太的鐘愛，但是父親卻對(duì)他不理不睬。他特別早熟，心里埋藏著對(duì)父親的仇恨。而莫瑞爾太太則是個(gè)復(fù)雜的人物，她把對(duì)死去的長(zhǎng)子威廉的愛移植到保羅身上。她對(duì)丈夫沒有一點(diǎn)愛情，只是把他當(dāng)作客人看待。但是她極其嫉妒次子的情人，尤其是對(duì)米麗安。因?yàn)樗钪惏惨獖Z走兒子的精神之愛，便千方百計(jì)地阻擾，并采取冷漠的態(tài)度。而米麗安深愛著保羅，本來(lái)是不愿意與別人分享的，但是她是個(gè)富于犧牲精神的人，一直在默默地等待。米麗安以為保羅在得到她的純潔后會(huì)更愛她，可惜她想錯(cuò)了。保羅太愛他母親莫瑞爾太太了！直到他母親死后，他才走向了新的生活。至于克拉拉，她與保羅僅僅是肉體之戀。后來(lái)與她的丈夫復(fù)合了。

全書洋洋灑灑40萬(wàn)字，其間不但插入了優(yōu)美的景物描寫，而且作者把人物的內(nèi)心活動(dòng)與景物的聯(lián)系寫得栩栩如生，各個(gè)人物活靈活現(xiàn)，呼之欲出。此書被列為英國(guó)一些大學(xué)文科的必讀書。

《情人》讀后感3

說(shuō)實(shí)話，這本書的前半部分我并不看好，被冗長(zhǎng)繁雜的文字和時(shí)間模糊的跨度折磨的喪失信心，我甚至懷疑過(guò)這本書的水準(zhǔn)。但是反復(fù)的勸慰自己，它肯定有它的獨(dú)到之處，否則也不會(huì)有如此高的成就。于是我重新整理思緒，再次進(jìn)入到角色里面。才發(fā)覺，作者之所以長(zhǎng)篇累牘的敘述家庭瑣事和社會(huì)背景，是為了迎合她的內(nèi)心感受，她想讓讀者們知道，她所有的愛恨情仇，都是基于她的生活背景。如果認(rèn)識(shí)原來(lái)的我，就會(huì)原諒現(xiàn)在的我。

最令人感慨的就是男女主人公之間深沉而無(wú)望的愛情，在那樣的年代，他們的結(jié)合是錯(cuò)誤的。但是，對(duì)于他們自身而言，是無(wú)比幸福而快樂(lè)的。然而，故事最終仍舊是個(gè)悲劇。世界上最遙遠(yuǎn)的距離莫過(guò)于，兩個(gè)人明明相愛卻不能在一起。那是怎樣的一種時(shí)間和空間的惆悵和折磨呢?

這本書最精彩的地方是后半部分，作者的筆鋒愈加凝練，一段段色彩凝重的自然風(fēng)景把故事渲染的美麗而絕望。而男女主人公無(wú)時(shí)無(wú)刻不在承受離別的撕心裂肺和傷心欲絕。愛，不能光明正大的愛;恨，只能壓制的心底。看著揪心，摸著疼，真是無(wú)盡滄桑盡在其中啊。

“我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：‘我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你妹，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺得你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。’我常常憶起這個(gè)只有我自己還能回想起而從未向別人談及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂靜之中，令我贊嘆不止。這是所有形象中最使我愜意，也是我最熟悉、最為之心蕩神馳的`一個(gè)形象。”

《情人》讀后感4

除卻雨果的《巴黎圣母院》和巴爾扎克的《高老頭》，記憶中很少讀法國(guó)作家的作品吧，這兩周抽時(shí)間讀完了杜拉斯的《情人》一書，雖不甚明白，但終究還是稍有體會(huì)。正如譯者所言，杜拉斯的作品是深澀難懂的，時(shí)間空間人物的轉(zhuǎn)換過(guò)快，往往使得讀者迷惑而不知其所言何物。

我已經(jīng)老了。

簡(jiǎn)單的開頭，卻不知承載了多少歲月的滄桑，世事的煎熬，容顏的摧殘；又不知有多少的自悅自喜，心醉神迷，流連忘返，恐怕只有杜拉斯自己能夠明白其中的滋味吧。

冷漠的母親，貪婪的大哥，懦弱的小哥，絕望是那么的徹底。

然而，終有一天，她遇見了自己的情人，自己也不清楚到底存不存在愛情的情人，只是知道，她需要他，而他也需要她。當(dāng)白日已盡，他們?cè)谝黄鹣嗷ト∨嗷ノ拷澹挥袝r(shí)，她會(huì)莫名覺得眼前這人像是自己的父親，但就是這樣他們彼此擁有。

可是后來(lái)，他們不能在一起。

港口消失了，接著，陸地也消失了。航船橫越大洋，她最后還是走了。

再后來(lái)，經(jīng)歷幾次結(jié)婚，生孩子，離婚；最后，他帶著他的女人來(lái)到巴黎。他給她打來(lái)電話，她一聽聲音，就聽出是他。他說(shuō)：我僅僅想聽聽你的聲音。她說(shuō)：是我，你好。

后來(lái)他不知道和她再說(shuō)什么。

故事到此為止，僅此而已，你不知還會(huì)發(fā)生什么，但那不重要了，是吧？畢竟往事已成追憶。

總體來(lái)說(shuō)，小說(shuō)大多關(guān)于愛情、死、希望這些觀念。

沒有愛的愛情，愛的對(duì)象便變成了“物”。

“繼而引出極度的痛苦，深可悲戚的情景，而運(yùn)筆又偏于枯冷，激情潛于其下，悲劇內(nèi)容既十分沉重又彌漫全篇，很是低沉悲傷。”

《情人》讀后感5

《兒子與情人》是英國(guó)作家勞倫斯的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。小說(shuō)中的父親莫雷爾是一名礦工，遇到其妻子兩人相愛并結(jié)婚，但婚后不久，由于長(zhǎng)期的沉重勞動(dòng)和煤井事故使他脾氣暴躁，夫婦兩人經(jīng)常發(fā)生爭(zhēng)吵，慢慢發(fā)覺原來(lái)兩人之間的愛情只是曇花一現(xiàn)。母親開始將自己的全部感情都放在自己的孩子身上。

一開始，母親最看好長(zhǎng)子威廉，希望他能出人頭地，但是威廉在去倫敦當(dāng)律師的時(shí)候過(guò)度勞累致死。大兒子去世后，莫雷爾太太則把全部希望寄予在小兒子保羅身上。圍繞著保羅的除了母愛，還有和米莉安、克拉拉的愛情，在戀愛的過(guò)程中，保羅因一直愛著自己的母親而無(wú)法真正地愛上其他女人。他和米莉安興趣相投、漸漸擦出火花，然而米莉安想在精神上占據(jù)保羅使他喘不過(guò)氣，莫雷爾太太也對(duì)她沒有好感，保羅進(jìn)退兩難，最終放棄了米莉安。和米莉安分手后，保羅又與克拉拉相戀，但兩人之間的愛情不是靈魂的結(jié)合，只是肉體上的狂歡，短暫的激情過(guò)后注定要破滅。

母親在保羅的身上傾注了太多母愛以至于這種感情變得畸形，一定程度上也在摧毀保羅，在母親的影響下，保羅無(wú)法做出自己選擇、走自己的道路，一直到母親去世，他才掙脫束縛，真正長(zhǎng)大。

小說(shuō)除了描寫這一畸形的感情，還批判了英國(guó)工業(yè)社會(huì)中的物質(zhì)文明，強(qiáng)調(diào)人應(yīng)堅(jiān)持原始的本性。

《情人》讀后感6

《情人》上海譯文出版社（20xx年8月1日），譯者王道乾。本書講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國(guó)當(dāng)代著名的小說(shuō)家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書是一部帶有自傳色彩的作品，以法國(guó)殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國(guó)少女與富有的華裔少爺之間深沉而無(wú)望的愛情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說(shuō)中自始至終涌動(dòng)的情感力量甚至超越了高超的寫作技巧，具有極強(qiáng)的感染力。

這部小說(shuō)是一本震動(dòng)過(guò)巴黎的書，一本震動(dòng)過(guò)世界的書。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書。

故事開篇："我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)，“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”

在風(fēng)塵的歲月長(zhǎng)河里，杜拉斯回眸自己年輕時(shí)的戀情，無(wú)限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時(shí)光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場(chǎng)刻骨銘心的愛，一場(chǎng)孤獨(dú)絕望的愛，一場(chǎng)令人癡迷、令人心醉的愛，那是一個(gè)少女的初戀。

這并非杜拉斯所寫的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠(yuǎn)，但愛卻很深很濃。

楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個(gè)年輕情人。

晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無(wú)法自制的地步。是楊讓她遠(yuǎn)離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫作的能力。據(jù)說(shuō)，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場(chǎng)堪稱“經(jīng)典”的愛情之后，他的生命的熱度也隨之消失。

《情人》讀后感7

頂多兩三天的時(shí)間，我就看完了《兒子與情人》這本書，寫的不錯(cuò)。看完之后就發(fā)現(xiàn)自己睡不著了。躺了一會(huì)兒，覺得與其睡不著干躺著還不如起來(lái)做點(diǎn)事情。嗯。趁著還記得到底是什么情節(jié)，趕緊寫下我的讀后感吧。

這本書相對(duì)于《查泰來(lái)夫人的情人》而言，描寫性愛的情節(jié)要少得多，更多的是單純地?cái)⑹隆Ｐ≌f(shuō)從莫雷爾夫婦的相識(shí)講起，講到了他們之間后來(lái)矛盾不斷的婚姻，講到了莫雷爾夫人的大兒子威廉的生活和最后他的死，講到了二兒子保羅的成長(zhǎng)經(jīng)歷和他與母親特殊的感情。保羅算是書中的主角吧，畢竟書的后半部分全部圍繞他展開。他有一個(gè)很愛他的女朋友，但是他無(wú)法全身心地投入去愛她；同時(shí)他的母親非常反對(duì)他的女友。后來(lái)保羅為了另外一個(gè)女人離開了他的女朋友，但是他也無(wú)法真正愛上這個(gè)女人。后來(lái)他的母親莫雷爾夫人得了腫瘤，她自己痛苦不堪的同時(shí)也非常折磨保羅和他的姐姐安妮。于是他們兩個(gè)人由保羅主使，給他母親服用了大量的毒藥，送走了他的母親。但是莫雷爾夫人走了之后，保羅的生命就仿佛沒有了意義。在這個(gè)時(shí)候，他的前女友愿意和他結(jié)婚，拯救他的生命。但是他仍然沒有辦法完全擺脫他母親對(duì)他的影響。最后他在糾結(jié)痛苦中走向了大城市的生活。

怎么說(shuō)呢，我覺得這本小說(shuō)描寫出了英國(guó)工業(yè)革命期間一個(gè)普通礦工家庭的生活。從文學(xué)上來(lái)講，勞倫斯塑造人物塑造地很好，某個(gè)人的一舉一動(dòng)都是符合他的性格特征。他的敘述很平淡，是那種細(xì)水長(zhǎng)流的感覺。所以也沒有特別讓我覺得情緒激動(dòng)，印象深刻的地方。作為牛水蓮老師提到過(guò)的作品，還是不錯(cuò)的吧。

《情人》讀后感8

很少涉獵外國(guó)作品，尤其是工作之后更是沒有踏踏實(shí)實(shí)地讀一部小說(shuō)。在此感謝學(xué)校在辦公室給我們組建了圖書柜，工作之余讀到了這樣一部柔情的小說(shuō)。

故事在第一次世界大戰(zhàn)后，工業(yè)快速崛起的英國(guó)。女主的丈夫在戰(zhàn)爭(zhēng)中受傷致下身癱瘓，原本令人同情的遭遇卻由于他準(zhǔn)男爵的階級(jí)地位和殘酷的統(tǒng)治意識(shí)和思想讓人感到厭惡！他是典型的資產(chǎn)階級(jí)礦主，對(duì)礦工冷酷無(wú)情，對(duì)女主康妮冷漠，但他卻不允許她離開她，他渴望子嗣，但必須是來(lái)自上流社會(huì)。而整個(gè)社會(huì)呢？在工業(yè)文明如日中天的時(shí)代，整個(gè)英國(guó)充滿被烏煙瘴氣，機(jī)器轟鳴所彌漫。一個(gè)個(gè)鮮活的生命變成了碳人，鐵人。毫無(wú)生氣。權(quán)力，欲望，金錢的英國(guó)取代了原來(lái)和諧，文明，生機(jī)的英國(guó)。所以當(dāng)康妮遇上質(zhì)樸純真的獵場(chǎng)看守麥勒斯時(shí)自然而然地流露出女性最本質(zhì)的青睞和柔情。由此展開了一場(chǎng)貴婦人與下等看守的情愛故事。而康妮也表現(xiàn)出令人折服的勇氣和不顧一切。據(jù)說(shuō)由于書中諸多關(guān)于性愛的描寫一度遭禁。這讓想起紅樓夢(mèng)和金瓶梅。紅樓夢(mèng)是含蓄委婉的，金瓶梅是是赤裸裸的。想比而言，我倒覺得本書給人一種美好的感覺。

在物欲橫流的社會(huì)環(huán)境下，作者勞倫斯選擇最原始的野樹林為背景，為我們敘述著一個(gè)男人和女人的故事，浪漫而美麗。我想作者始終在引領(lǐng)我們尋找一條精神出路，希望我們能夠回歸生命的本質(zhì)。我覺得林語(yǔ)堂是真正懂他的：勞倫斯是在罵英人，罵工業(yè)革命，罵機(jī)器文明，罵黃金主義，他要人歸返于自然的，藝術(shù)的，情感的生活。勞倫斯此書是看見歐戰(zhàn)以后人類頹唐失了生氣，所以發(fā)憤而作的。